不做“踮脚”马娘娘 在曾昭娟的《写真集》里有这样一段独白：“花淑兰老师告诉我，梅兰芳1953年赴朝慰问演出归来曾在锦州看过她的《茶瓶计》，先生评价：‘京剧有个红娘，让荀慧生演活了，唱活了。评剧又出来个小春红，让花淑兰演活了，唱活了。评剧大有希望。"我想，我要演活了谁，唱活了谁？”曾昭娟不仅要向花淑兰学习代表作，更要向老师学习创造人物。 笔者曾问曾昭娟，《凤阳情》是怎么出来的？她说：“那是因为张（曼君）导（演）。张导的《山歌情》在北京演出，我一看，咦！原来戏还可以这么演，这么清新流畅，充满乡情。”从此，曾昭娟的心里有了一个张曼君。赶巧，天公作美，张曼君居然调到了天津。于是，曾昭娟有了接近张曼君的机会，张曼君终于答应给她导一出戏。 导一出什么戏呢？曾昭娟的口味高。张曼君说:“你不是口味高吗？我给你找一个口味高的人来写本子。”于是，就找到了同张曼君在艺术上非常默契的盛和煜。因为盛和煜曾经放下狂言：“不要以为我只能写颇有玄机如《山鬼》那样的作品，我照样可以写土里土气的作品。不信咱就试试。”写《山鬼》的盛和煜一心要证实自己照样可以写出民间乡土气的东西来，而曾昭娟一心要提高评剧的口味。张曼君搭桥，于是就有了《凤阳情》。 《凤阳情》开幕了，绿草茵茵，小桥流水。“来了我无拘无束、高高兴兴、想哭咧嘴、想笑出声、一双大脚、两小酒窝、又会洗菜、又会烙饼、民间的女儿马秀英”，一个清秀的姑娘，带着几分野气，踏着轻快、麻利的脚步，把这段洋溢着青春、充满着欢笑的唱腔撒满了舞台。这就是日后明代开国皇帝朱元璋的皇后马秀英。曾昭娟饰演的马皇后，从与朱元璋恋爱的少女演到杀场征战一直到做了皇后的中年妇女，评剧中的花旦、闺门旦、武旦、大青衣各种行当集一身，塑造了一个平民皇后的舞台形象。 曾昭娟说，《凤阳情》让她尝到了创造人物的真正喜悦，但她也为这部戏付出了从未有过的沉重代价。2002年，就在《凤阳情》在天津首演成功，风风火火地下唐山，上北京，摘金夺银，一路赢得掌声喝彩，逐渐引起全国戏剧界关注之时，曾昭娟却不慎在演出活动中折断了股骨。霎那间，天旋地转……曾昭娟说，那一瞬间，她想到了“干将莫邪铸剑”。 整整120天，曾昭娟不能在心爱的评剧舞台上驰骋，不能演那个属于她的“马娘娘”，而只能固定在3尺宽、6尺长的小小病床上。医生给她过“永不能登台”的忠告，假如她接受保守治疗慢慢恢复，仍有可能成为一位踮脚的姑娘；还有另一种选择――做大手术，打钢钉接骨头，但要承担可能落下终身残疾的风险。 曾昭娟思索良久：不行，不行！“马娘娘”不是踮脚，舞台上也从来没有踮脚的角色。如果不放弃舞台，就不能接受踮脚；如果不能再登上舞台，那么“残废”与“踮脚”又有何区别？家人不肯在手术书上签字，曾昭娟自己签字。 手术之后，曾昭娟咬牙锻炼，居然没有残废，也没有踮脚，而是一步一步地慢慢恢复了常人的步态，并终于又能在舞台上演她难舍难抛的“马娘娘”了。
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