到了台上，就撒欢儿 《寄印传奇》是一部传奇色彩十分浓厚的历史故事戏。这个戏本子出自另一位剧作大腕郑怀兴之手，这是一位具有浓厚忧患意识情结、功底厚实的剧作家。而导演欧阳明则是一位善于开掘传统并使传统艺术具有现代色调的导演。 有了郑怀兴的本子，有了欧阳明的打造，曾昭娟在评剧舞台上又有了新的生命。她饰演的冷月芳是个混迹商场、经验丰富、手段老辣的孀居女子。曾昭娟不是一味地表现冷月芳的老辣历练，而是敞开了冷月芳的心灵窗口，在不同情景中展示冷月芳复杂的内心世界：寂寞清静时，看到丈夫留下来的《高山流水图》，她“抚古琴，泪沾襟”伤感地唱了“高山流水思故人”这个深沉凄美的唱段，一个“夫啊”的［搭调］，婉转凄凉，寸断肝肠；知县侯文甫的“清廉”打动了她，她唱了一曲“印来印往心相连”，内心里表露出春心萌动的焦虑情怀；侯文甫的骗局被揭穿了，冷月芳怒斥侯文甫，唱了一段［搭调］转［慢板反调］，酣畅淋漓，如长江大河，一泻千里，唱至“且向瑶琴诉孤愤”后，拨动瑶琴，如排山倒海之势，倾吐了内心的巨大痛苦。 当笔者问曾昭娟，你在演唱方法上有过什么样的经历，譬如，什么时候开了窍？曾昭娟毫不掩饰地说，她真的认为自己天生在演唱上有感觉，觉得这是爹娘给的。听了曾昭娟这句率真的回答，笔者开心地笑了起来。曾昭娟好像是为了弥补她的率真，连忙作检讨：“其实我这个人是很懒散的，没什么爱好，不爱旅游……就喜欢唱戏，只要到了台上，我就撒了欢儿！” 曾昭娟在《凤阳情?刑场教子》中有一段长达17分钟的演唱，几乎把评剧的所有板式［多字搭调］、［反调］、［悲调］、［二六］、［楼上楼］、［哭键子］直至［高音拉腔］囊括其中，成为这出戏的一个演唱亮点。这段唱之前，曾昭娟还有“马趟子”“圆场”等吃重的表演，中间没有喘息，所以，到了这段吃重的唱腔，曾昭娟可是不敢撒了欢儿了。 曾昭娟的《写真集》中有一页独白：“一个美学家20世纪90年代说：‘美在于生命'。我告诉那个美学家：‘生命在于舞台'。”是的，曾昭娟的生命就在舞台上。在舞台上，她演活了马秀英，演活了冷月芳，就像荀慧生演活了红娘、花淑兰演活了春红一样。
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