秦风和他的西洋版画

2009-09-23 00:03:29 作者：中国民族文化网 来源：[标签:来源] 浏览次数：0 网友评论 0 条

发现中国收藏领域缺失 秦风说，做收藏这种事情，需要一点狂热。他不缺。十几年前，当这个本名徐宗懋的台湾人以“秦风”为名开始收藏老照片的时候，就已经全身心地沉浸在还原历史的情境之中了。从台湾地区辅仁大学西班牙语言

了解自己的历史有时候也需要一个参照 秦风的部分重要收藏来源于法国《画报》旧刊，其中“庚子事变系列”的彩色版画，他收有36张。据秦风考查，《画报》发行量大约几千份而已，所以他收藏的这些版画，每版发行应该不超过3000套，而且肯定是第一次印刷。他介绍说，版画在人类印刷史和美术史上有着特殊地位，在照相印刷尚未问世之前，每一张画都需刻一块版，而且印刷比例只能一对一，十分费时。一份画刊如印有20张大小一样的插画，就需要刻20块版。版的质材通常有石版和铜版两种，铜版是坚硬的金属，可以刻出精细的条纹，印出来的效果异常精美，收藏价值更高。可以说，当时作为大众读物的欧洲画刊，印出来的石版画或铜版画，每一份都是赏心悦目的美术品。由于兼具新闻纪实与艺术鉴赏双重价值，这种形式的画报深受读者喜爱，著名铜版画家也同样名列时代巨匠，他们的单张作品成为中产阶级喜爱的收藏品。即使在照相印刷兴起几十年后，版画形式的画报仍然畅销，根本原因是它的美术魅力让人难以舍弃。 对于自己收藏的这些版画，秦风认为它们的功能首先是新闻报道。19世纪末、20世纪初，摄影术诞生不久，照片成本依然昂贵，传播范围也不大，所以版画在新闻传播上仍然担当着主要角色，和它在美术观赏上的意义相比，传播性和实用性显得更重要。比如法国《画报》，是当时巴黎一份很有影响力的报纸《小日报》(Le Petit Journal)的周末增刊。《小日报》1863年创办，1944年才停刊，最初只是日报，有时事报道，也发表受市民欢迎的小说连载，发行量一度超过百万份，于是才在1884年有了《画报》增刊。《画报》的卖点，就在封面和封底刊登的这些大幅精美版画，用版画来报道一周内发生的国内外大事。有关中国的新闻，如1883年和1885年的中法战争、1896年李鸿章出访法国、1899年庚子事变，都通过这份《画报》刊发传播。 在秦风的这批收藏里，除了一些英美画刊根据照片找人创作的铜版画，如1900年的北京城大清门、八国联军在紫禁城进行凯旋仪式等场面，另外还有几位引导西方看中国的最有影响力的西方画师的作品。从17世纪到20世纪初，作品对西方产生长久影响的“东方画家”主要是约翰尼斯·纽荷夫(Johannes Nieuhof)、威廉姆·亚历山大(William Alexander)和托马斯·阿罗姆(Thomas Allom)。 16世纪欧洲与中国活跃的贸易关系，引发了17世纪欧洲各国对中国历史、文化、艺术的研究和出版高潮。最早关于中国的直接描绘，是荷兰人约翰尼斯·纽荷夫1665年在他书中发表的铜版画。他曾是绘图员兼水手，1656年随荷兰东印度公司使节团到访中国，他将自己从澳门到广州的一路所见都用文字和素描记录下来，回国后辑录为《东印度公司使节团访华纪实》一书，“荷文版”在1665年出版，英文版则在1669年出版于伦敦。他对中国地貌风景和建筑物的描绘，让欧洲人第一次有机会见到有关中国的视觉形象。 英国人威廉姆·亚历山大和托马斯·阿罗姆分别生活在18和19世纪。身为建筑师和插图画家的阿罗姆并未到过中国，他广为流传的铜版画集《中国：那个古代帝国的风景、建筑和社会习俗》(China,The Scenery,Architecture,and Social Habits of That Ancient Empire)出版于1843年，其实是依据18世纪英国画家威廉姆·亚历山大的一本水彩画册而创作再现。1792到1794年间，英王乔治三世派遣马戛尔尼(Lord Macartney)使团到中国，亚历山大以画师身份随访，绘制了一批水彩画，记录使团所到之处的形貌，有乾隆皇帝接见使团的宫廷场面，也有坊间百态，出现了官员、士兵、民间艺人、纤夫、轿夫、剃头匠等各色人等。它们不但是18世纪西方了解中国的最早图绘资料，还成了此后西方人关于东方景象的一个重要创作源，包括阿罗姆的版画集。英国国家图书馆有一个“东方与印度”主题的印刷—绘画部，收藏了很多东印度公司时期关于中国家具、建筑、贸易等方面的图绘，其中就有亚历山大当年描画中国的这本《亚历山大素描册》。从阿罗姆的版画看，西方对中国的观看多半还停留在赞美的阶段，仍然呈现着他们想象中的理想帝国，比如对北京城的描绘，城楼宫殿即使和本来面貌有出入，也多是变得更加高大巍峨，尚且维持着一份帝国的体面。在秦风的收藏里，其中一张就是阿罗姆描画的北京西直门外景色。画面上有城墙、箭楼、西直门、角楼、护城河、牌楼，城门外是各色人物，即使是老照片中也找不到这样细节丰富的全景。尽管有些细节经过了两代画师的艺术加工，但仍不妨碍它再现老北京的景象。秦风说，3个世纪以来，中国主题的西洋版画就是西方人对中国的图像记录，它体现了西方人在不同时期和中国的交往态度以及对中国的想象。到1920年以后，版画在报纸上慢慢被淘汰，它的传播性才告结束，秦风说：“我估计目前存世的西方记录中国历史和事件的版画，大大小小，总量大约有数千种。这些版画的传播，曾集体影响到西方人对中国的看法。了解自己的历史有时候也需要一个参照，我想这就是收藏和整理这些版画的意义。”（曾焱）