江先谓先生
我刚学笛子独奏曲时，是从《姑苏行》开始的，她让我对笛子产生了莫大的信心和喜爱。最近我再回头吹起她，又体会到许多当时忽略或无法表现的东西。1962年创作的《姑苏行》，屈指算已风行40年，其生生不息的魅力正在于她的简单，简单得十分容易广泛传播，简单得让你很容易接受和吸收。《姑苏行》的经典之处又在于她简单中的不简单，这是一首非常优美典雅、具有丰富艺术内涵的佳作，吹好她要有扎实的基本功、良好的音色、充沛的情感和气息自如的强弱控制，而几乎每10人中都会有数人听得出你吹得地道不地道。
百般优雅、经久不衰且广为流传的《姑苏行》让我想了很多，从曲谱一直想到作者江先谓先生。于是我拼命找资料上网查江老先生的照片，都不能满足我的好奇心。一个偶然的机会，朋友原总后文工团的演奏员卞昌荣告诉我，江老已经离休了，就住在南京，而且说老人家身体不是太好，脑血栓已发过三次了。
本着对《姑苏行》的痴迷和对江老的崇拜，我们于2月25日下午到江老家拜访了他。当时江老正和一个与他相仿的老人谈话，但我一眼就认定眼前的江老：古朴，深沉，儒雅；不胖不瘦，不高不矮，不黑不白；一张国字脸，仿佛《姑苏行》的作者就只能是这样。脑血栓的三次发作，给江老健康打击很大，江老已不能再吹笛了，而吹笛的底气，使得江老仍很顽强，仍能生活自理，仍能和我们大着嗓门讲两个小时的话。尤其是江老的记忆力相当好，还是六十年代认识的卞昌荣，他能一口报出全名。
与江老谈心，自然离不开《姑苏行》。这首乐曲是江老在1962年创作，渲染出如画般秀丽的苏州园林美景。乐曲结构可用几个字来概括：“晨”：引子；“行”：行板；“舞”小快板；“归”稍慢的行板、尾声。引子描绘了宁静的清晨，透过朦胧的朝雾，可以看到沉睡中的优美的水乡，只有小鸟婉转吟唱于枝头；在行板的三个部分，仿佛漫游在繁华的姑苏街衢，心情愉快而轻松；小快板的部分一气呵成的乐段酣畅淋漓地描绘出歌舞欢宴的心情；尾声，在朦胧的再现中，仿佛一步一回头般留恋不舍地离开姑苏。
江老实话直说，《姑苏行》的诞生，共有五大因素催成：一是旋律因素，他无意间得到一段昆曲曲牌的引子，整天拿她来练气，竟越练越有味；二是生活因素，江老经常到苏州，对苏州园林情有独钟；三是组织因素，团里要求每个演奏员，必须要创作自己的曲目到北京会演；四是灵感因素，江老在一次午睡时，突然灵感降临，一下就构思完成了《姑苏行》的框架；五是战友因素，《姑苏行》创作完成后，曲名并没有确定，排练时乐团战友有的说就叫《苏州乐》，有的说就叫《江南景》，一个吹长号的广州籍演奏员（根据回忆名为吕爵文）提出叫《姑苏行》，画龙点睛便一锤定音！
《姑苏行》迅速流传到海外，与江青很有关系。当时出国的曲目，江青都要亲点，反复无常的江青，按她的说法：“我们也不要总是冲呀杀的，也来个文雅的”这就点中了《姑苏行》。于是各级领导对《姑苏行》的源头产生了兴趣，终于调查搞清楚了其旋律来源于昆曲的某一曲牌，而这个曲牌的源头，则来源于福建地区道家的音乐。
江老一生中共创作了三首笛曲，除《姑苏行》外，还有一首与人合作的《脚踏水车唱山歌》也很流行，同样列入到很多竹笛考级曲目中。遗憾的是江老70年代用低音G调大笛创作的《春》，已不复存在，江老连一句旋律也想不起来了。《姑苏行》的原版录音唱片，也因文革的破坏再也找不到了。江老比较赞扬俞逊发演奏的《姑苏行》,比较推崇曲广易订的谱，特别喜欢江苏昆剧院国家一级演奏员曾明演奏的《姑苏行》，其味道十足。江老喜欢顺其自然，有生活有感觉才创作作品，打动不了自己的作品，决不拿出来示人。
前线歌舞团，国家一级演奏员、笛子演奏家、中国音协会员已75岁高龄的江先谓先生现享受师级待遇，离休在干休所安度晚年。尽管他的笛艺生涯已经结束，但他对中国竹笛艺术的贡献不可磨灭，对提升苏州城市形象和文化形象的功劳也不可估量。
值得惊叹的是，一曲《姑苏行》，风行四十年，而且还在风行！
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