许秦豪执导的《八月照相馆》和《春逝》是很多中国观众最早接触的一批韩国电影之一。他的电影多数描述伤感的爱情，而且经常能捧红女演员（《八月照相馆》中的沈银河、《春逝》中的李英爱、《外出》中的孙艺珍）。
2010年，许秦豪进军中国影坛，试水之作《好雨时节》由高圆圆和韩国演员郑宇成主演，并开创了亚洲多国同时上映的模式。这次，他找到了更大牌的亚洲明星——章子怡、张东健和张柏芝，并将西方经典故事《危险关系》移植到上世纪30年代的上海，该片明日开始在中国内地、香港，韩国等亚洲9个国家和地区上映。
上周，《危险关系》在京举行试映后，许秦豪接受记者记者专访，讲述了拍摄缘起和幕后故事。谈及“章子怡、张柏芝不和”的传闻时，许秦豪说：“在我看来，她俩是很好的朋友。”
翻拍缘起
上世纪30年代的上海让我心动
记者：为什么想要翻拍中国版《危险关系》？
许秦豪：首先是中博传媒总裁陈伟明的建议，这部小说的结构确实很经典，听说中国版没拍过，我有点心动。我知道其他国家有过很多版本，但想到可以拍摄上世纪30年代的上海，最后还是答应了。
记者：原著小说和国外几版中，激情戏都有相当的比例。
许秦豪：我对在这里如何拍激情戏概念比较模糊，关键是没有明确的尺度规定。既然情色戏我无法把握，就把重心放在三人的关系和情感戏上。
记者：拍摄前你都通过什么方式了解那时的上海？
许秦豪：我看了很多那时以上海为背景的电影，咨询了一些上海历史顾问。有本书叫“上海的后现代主义”（注：可能是指《上海摩登》），对那时上层人士的生活、建筑和旗袍有非常详细的描述。那时上海浮华和堕落的元素，和小说《危险关系》里描述的大革命前的法国有点类似。
记者：片中你使用了大量人物特写镜头，用意是？
许秦豪：我不是个爱用特写的导演，但《危险关系》的内心戏很重要，让观众看到一些不是很直白的东西，用特写会表现得更好。而且拥有这么多优秀和著名的演员，我也希望镜头离他们近一点，让喜欢他们的朋友得到更多的愉悦。
过往轨迹
陈凯歌张艺谋是我心中的大师
记者：听说你之前是学哲学的，后来怎么进了电影行业？
许秦豪：我对电影的认识起步比较晚，大学毕业后当了两年上班族，之后有机会继续读哲学的硕士学位，也是想要改变这样的生活状态。后来我想从事富有创造性的工作，就选择进入韩国电影学院进修，在电影学院时，才开始正式学习和接触电影。当时看得最多的是陈凯歌和张艺谋早期的电影作品，这两位也是我心目中的电影大师。
记者：《八月照相馆》《春逝》《外出》都是爱情电影，而且都有着忧伤的调子，你以后会一直钟情于拍爱情片吗？
许秦豪：主要是看剧本，如果有合适的剧本，也可能拍其他类型的电影。
记者：为何你的电影里，结局大多没让男女主人公走到一起并过上幸福的生活？
许秦豪：这应该是巧合吧，我很多电影是开放式结局，比起明明白白的结局，给观众留下的余温和余味会更久一点。人生中虽然有很多悲剧的事情发生，但总是会有一丝希望存在，让活着的人继续生活下去。
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