[书法]网友书法点评

01<img src=http://img10.tianya.cn/photo/2007/10/2/5022730_13431652.jpg>　　　　　　看得出来，作者试图打破书体的界限，将篆书与行草书糅合一起，形成新的书法图式。这种努力是可取的、可贵的。但弄不好会“画虎不成反类犬”。　　　　书法史上，书体的演变，常出现书体交叉糅连现象。尤其秦汉之际，汉魏之间，书法新体频出。草篆、草隶、章草，行楷、行草，这些都是书体之间糅连的结果。当然，这是在无创作意识状态下“集体”完成的，是一种集体无意识的行为结果。　　　　后来，有了主观创作的书法“新体”，希望通过书体的糅连，实现书法的创新。清人郑板桥创所谓“七分半书”，应是较具代表性。但评家多称之为不伦不类。　　　　当代书法，也有不少作者试图打破书体界限，尝试通过书体糅连方式实现书法“新变”。其手法，或采取笔法的互用，如以行草笔意书写篆、隶、楷书，当然，也可以篆书、隶书或楷书笔意书写行草书；或采取体式的通变，如篆书体式变更为隶书体式等等；或二者兼用。其中又以行草笔调创作其它书体为主流取向。这一取向大体契合当下快节奏、求新变、重个性的文化语境，并产生过一些较成功的尝试和范例。　　　　作者这幅作品，是想以行草笔调书写篆书。抛开书法评价体系中的诸多因素，从纯粹的技法上分析，此作尚有值得商榷处。较明显的是，笔法过于简单。当然，笔法简单并非不好，清人杨沂孙的玉筋篆，笔法够简单了，但那种扑面而来的醇古气息会令人砰然心动。此作笔法的简单，在于两方面，一是，用笔直滑，看似势大力沉，其实，劲没用到点子上；殊不知，写毛笔字如推太极拳，力在毫端而不在手臂，故能绵里藏针，旨在四两拨千斤。而作者走笔直来直去，锋芒毕露，给人以气数使尽的感觉。二是，用笔如使拖把，拖来绕去，全无提按之法。清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”实则今人祝嘉先生所说的，提中有按，按中有提。何谓提中有按、按中有提，用刘熙载的话解释，便是：“辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。书家于‘提按’二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提；用笔轻处正须实按，始能免堕、飘之病。”