[书法]中国历代帝王书法比较

　　BOCTOK 乱说,崇祯的书法在他们那个时代也算不错的.　　南唐后主李煜、北宋徽宗赵佶、明思宗朱由检都精工书法，造诣颇深，又都是未能守住自己的江山、社稷和保全身家性命、最终死于非命的君主。可谓是亡国之君三书家。   　　　　在这三位帝王的书法中，宋徽宗的“瘦金体”影响最大，名声最响，不仅自树一体，创立门户，且能书史留名，流传后世，是三人中最幸运的一个。后主李煜诗文并茂，书画俱精、通晓音律，尤以词的才情最高。卓著的词名也淹没了他在其他方面的才名。但书法仍然成为帝王书家中的佼佼者。崇祯帝的书法传世稀少，只在宫庭大内及公卿大僚中才能见到。却也偶有赐给民间布衣秀士的墨宝。三帝中，徽宗以“精巧”称著；后主以“俊逸”闻名；而崇祯笔力的“刚挺瘦硬、在颜、柳之间”，形体、气韵的“庄严奇伟”却在柳公权之上。   　　　　三人虽然同为亡国之君，同为书法家，但于书法技艺的推研，雅玩所费的时日却有着很大的差异。较之徽宗、后主，崇祯帝不过是个三天打鱼两天晒网的“业余作者”。   　　　　　崇祯帝即位时，大明的气数已到尽头。在他１７年的帝王生涯中，吏治的败坏已到了无可救药的地步。朝臣们结党营私，互相倾轧，置国家、社稷利益于不顾，连袁崇焕那样的中流砥柱也被冤杀了，自毁长城。灾荒加上风起云涌的农民起义，内忧外患，崇祯帝便是三头六臂，事事躬亲，也是智力俱困，无济于事了。何况崇祯帝又刚愎自用，急躁而法严，虽图治心切，却并无御下的才能。他这个皇帝便做得十分地费心费力了。更没有许多时间来像徽宗、后主那样沉醉在诗书画之中了。但他的书法艺术在帝王中除了清乾隆皇帝弘历可以媲美外，实属气象不凡。   　　　　崇祯初学董思白的书体，进长很快。其遒逸、秀润已超出董体很远。所书唐人诗句：“当轩半落天河水，绕径全低玉树枝”，字大五寸，龙盘虎踞，焕然天章。为宋仁宗时隐居的秀士张俞“蚕妇诗五绝”书写的书法，不仅可见崇祯书法技艺的精湛、奇伟，上端的草书“御笔”二字“刚健轩翥，几凌颠素”。可见他的草书水平也直逼怀素流。。《山志》记载，僧弘觉向顺治索字，顺治说：“朕字何足尚，崇祯帝乃佳耳。”说罢叫人一并拿来八九十幅崇祯的字，一一展示，“上容惨戚，默然不语”。看完了，顺治说：“如此明君，身婴巨祸，使人不觉酸楚耳。”又说：“近修《明史》，朕敕群工不得妄议崇祯帝。”顺治的话，连弘觉都给感动了：“先帝何修得我皇为异世知己哉！”大学者王士?说他在京城的一位士大夫家，见到过崇祯御书王维诗句“松风吹解带，山月照弹琴”，评价为“笔势飞动”。 　　　　这三位皇帝虽同属亡国之君，但崇祯的艰难图治远非不恤国事的宋徽宗、李后主能相提并论了。其书法的气象也与前两帝大不相同。